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成就綜述
　　文征明的繪畫兼善山水、蘭竹、人物、花卉諸科，尤精山水。早年師事沈周，后致力于趙孟頫、王蒙、吳鎮(zhèn)三家，自成一格。畫風(fēng)呈粗、細(xì)兩種面貌。粗筆源自沈周、吳鎮(zhèn)，兼取趙孟頫古木竹石法，筆墨蒼勁淋漓，又帶干筆皴擦和書法飛白，于粗簡(jiǎn)中見(jiàn)層次和韻味；細(xì)筆取法趙孟頫、王蒙，布景繁密，較少空間縱深，造型規(guī)整，時(shí)見(jiàn)棱角和變形，用筆細(xì)密，稍帶生澀，于精熟中見(jiàn)稚拙。設(shè)色多青綠重彩，間施淺絳，于鮮麗中見(jiàn)清雅。這路細(xì)筆山水屬本色畫，具裝飾性、抒情味、稚拙感、利家氣諸特征，也奠定了“吳派”的基本特色。

　　文征明書法初師李應(yīng)禎，后廣泛學(xué)習(xí)前代名跡，篆、隸、楷、行、草各有造詣。尤擅長(zhǎng)行書和小楷，溫潤(rùn)秀勁，法度謹(jǐn)嚴(yán)而意態(tài)生動(dòng)。雖無(wú)雄渾的氣勢(shì)，卻具晉唐書法的風(fēng)致，也有自己的一定風(fēng)貌。小楷筆劃婉轉(zhuǎn)，節(jié)奏緩和，與他的繪畫風(fēng)格諧和，有“明朝第一”之稱。

　　文征明在書法史上以兼善諸體聞名，尤擅長(zhǎng)行書和小楷， 王世貞在《藝苑卮言》上評(píng)論說(shuō)：“ 待詔（文征明）以小楷名海內(nèi)，其所沾沾者隸耳，獨(dú)篆不輕為人下，然亦自入 能品。所書《千字文》四體，楷法絕精工，有《黃庭》、《遺教》筆意，行體蒼潤(rùn)，可稱玉版《圣教》，隸亦妙得《受禪》三昧，篆書斤斤陽(yáng)冰門風(fēng)，而楷有小法，可寶也?！?/p>

　　文征明書法溫潤(rùn)秀勁，穩(wěn)重老成，法度謹(jǐn)嚴(yán)而意態(tài)生動(dòng)。雖無(wú)雄渾的氣勢(shì)，卻具晉唐書法的風(fēng)致。他的書風(fēng)較少具有火氣，在盡興的書寫中，往往流露出溫文的儒雅之氣。也許仕途坎坷的遭際消磨了他的英年銳氣，而大器晚成卻使他的風(fēng)格日趨穩(wěn)健。文征明是繼沈周之后的吳門畫派的領(lǐng)袖，門人、弟子眾多，形成當(dāng)時(shí)吳門地區(qū)最大的繪畫流派。

繪畫成就

初期作品
　　文征明初期的作品，可以看見(jiàn)其纖細(xì)而精密記憶及有力的組織能力的表現(xiàn)方法。用普通線條的細(xì)心描寫，不但很精致，一旦使用模糊的效果，在微妙的灰色部分就會(huì)生動(dòng)起來(lái)。濃墨通常只作重點(diǎn)式地使用，色彩也就淡多了。這么做的結(jié)果，根據(jù)畫冊(cè)中的《風(fēng)雨孤舟圖》或米芾風(fēng)格的《春山煙樹(shù)圖》，就要被歸入宋末繪畫的樣式。然而在同時(shí)，這圖甚至連《雨余春樹(shù)圖》使用青綠色的古風(fēng)或《溪山深雪圖》的雪景技巧都談不上。當(dāng)時(shí)活躍于蘇州的畫家們，尤其是承教于沈周的弟子，封元代大家都有相當(dāng)?shù)木茨街??！斗峦趺缮剿畧D》是文征明透過(guò)其生活體驗(yàn)，所做的一連串相同主題的作品中最早的一幅。在《東林避暑圖》中——稍稍大膽地使用沈周的風(fēng)格——可以看出倪瓚的格調(diào)。在纖細(xì)的小品《秋山圖》里也可看到吳鎮(zhèn)的影子；現(xiàn)存于上海的《天平紀(jì)游圖》（1508年），即是用黃公望的格調(diào)。而代表性的《聽(tīng)泉圖》里的敏銳和簡(jiǎn)潔，以及簡(jiǎn)拙的古風(fēng)，都比較接近趙孟頫的風(fēng)格。[此時(shí)文征明的山水畫有兩種比較典型的風(fēng)格：“粗文”和“細(xì)文”。他的粗筆山水主要取法沈周和吳鎮(zhèn)，在粗簡(jiǎn)中表現(xiàn)出層次和韻味；細(xì)筆山水則取法于趙孟頫、王蒙，用筆細(xì)密，布景繁密。設(shè)色多以青綠重彩或間施淺絳繪之，清雅寧?kù)o，具有很強(qiáng)的裝飾意味。文征明性情溫和儒雅，尤推崇秀潤(rùn)、細(xì)麗、含蓄的畫風(fēng)，作品以細(xì)筆山水為主。這與沈周的雄強(qiáng)剛健、粗獷張揚(yáng)的畫風(fēng)明顯不同。收藏界歷來(lái)有“粗文細(xì)沈”之說(shuō)，他的粗筆山水因數(shù)量較少而更受藏家鐘愛(ài)。

后期作品
　　文征明后期作品，將青綠法和淺降法結(jié)合運(yùn)用。文征明的青綠山水有兩種，一種是較濃的，另一種是較淡的。前一種作品如《仿趙伯骕后赤壁圖》、《春深高樹(shù)圖》、《曉春高樹(shù)圖》等，后一種作品比較多，如《蘭亭序》、《雨余春樹(shù)圖》、《滸溪草堂圖》等。文征明在青綠山水的設(shè)色方面繼承了趙孟頫的設(shè)色方法，趙孟頫的設(shè)色與宋代院畫相比，已不是那種濃艷俗氣的設(shè)色法，他本人也對(duì)宋人濃艷的設(shè)色方式大加批評(píng)，盡管如此，趙孟頫有些精工秀麗的青綠山水中仍有宋代院體畫作濃艷的遺風(fēng)。文征明在青綠山水的設(shè)色上可以說(shuō)已經(jīng)完全擺脫了宋代院體濃艷俗氣的畫風(fēng)，從他的作品來(lái)看，文氏巧妙地將青綠法和淺降法融合在一起，使他的作品既清麗雅致，又富有筆墨情趣。文征明是文人畫家中非常重視色彩效果的畫家，在中國(guó)畫的設(shè)色方面做出了巨大貢獻(xiàn)，開(kāi)創(chuàng)了明代青綠山水畫的新風(fēng)格。從現(xiàn)存世的文征明作品來(lái)看，以元四家筆墨為主要取法對(duì)象的作品非常多，反映出文氏對(duì)元人筆墨的偏愛(ài)。他的畫中并不是單一地運(yùn)用元四家中某個(gè)人的筆法和墨法，而是善于把各家的筆墨、構(gòu)圖以及造型巧妙地融合在一起。從繪畫創(chuàng)作者的角度來(lái)看，文征明對(duì)于元人筆墨和形式美感的研習(xí)是相當(dāng)深厚的，元四家的各種筆墨特色和造型手法在他的畫中得到完美地承繼與轉(zhuǎn)化。

書法成就
　　文征明于書法則是博飛專精的典范。文征明的小楷造詣最高。主要師法傳為王羲之的《黃庭經(jīng)》、《樂(lè)毅論》以及鐘繇《宣示》，王獻(xiàn)之《十三行》等，又能融入唐人小楷筆法于一爐，形成“溫純精絕”的自家風(fēng)貌。

　　文征明的行書大致可分兩大類風(fēng)格：一是以王羲之《圣教序》筆意為主所寫的行書小品；一是以黃山谷筆意書寫的大行楷。他在形成這兩大類風(fēng)格之前，同樣經(jīng)歷過(guò)博采階段，他不僅搜遍盡可能見(jiàn)到的王羲之法帖，還深入臨習(xí)過(guò)顏真卿《爭(zhēng)座位》、《祭侄文稿》、《劉中使帖》、《瀛州帖》、蘇東坡《前赤壁賦》（并為此以蘇體補(bǔ)書所缺三十六字）、黃山谷《經(jīng)伏波神祠詩(shī)》、《竹枝詞》以及米芾、趙孟頫等行書大家的墨跡。有時(shí)他也能像祝允明那樣，以蘇、黃、米等人的筆意書寫自己的詩(shī)文。當(dāng)然他并未停留在這個(gè)階段，而是入后知出，對(duì)古法進(jìn)行了揚(yáng)棄，最后求得適合己性的自家筆法。

　　文征明的草書除學(xué)二王以及智永小草之外，也學(xué)懷素、黃山谷的狂草。最常見(jiàn)的還是前一類小草，且時(shí)常融入他的小行書中，狂草作品很少，僅見(jiàn)他分別作于43歲、50歲、51歲的三件作品。43歲應(yīng)友囑作《東林避暑圖卷題詩(shī)》（現(xiàn)藏紐約美術(shù)館）以黃山谷行書、狂草及蘇體行書各書詩(shī)一首。其中狂草《上巳日獨(dú)行溪上有懷》十七行，體由山谷及狂素。50歲所作《草書卷》（現(xiàn)藏?zé)o錫博物館）則是學(xué)山谷狂草《竹枝詞》后有所得而擬其筆意所作。51歲所作《八月六日書事·秋懷七律詩(shī)合卷》（現(xiàn)藏上海博物館）則已脫去山谷狂草形骸，直逼懷素神意。此幅與以狂草見(jiàn)長(zhǎng)的祝枝山相比，毫不遜色。李登在此卷后跋云：書家擬仿，雖極品皆可致力，所謂步步趨趨，惟草圣如顛素不可擬仿，何？危波以縱逸。而以擬仿，神先乖隔。故能逼真，所謂飄逸絕塵而膛乎其后者也。

　　文征明的隸書作品不多，但他頗為自得。主要學(xué)鐘繇、梁鵠等。他有時(shí)以隸書作跋，如《跋范庵石湖詩(shī)卷》、《跋康里子山書李白詩(shī)》等；也常作四體千字文（正、草、隸、篆）；有時(shí)以大字隸書作引首。他的大字隸書與小字隸書大異其趣。 此外，他曾集漢隸書寫《漢隸韻要》（祝允明校韻，國(guó)家圖書館藏）可見(jiàn)他于隸書用功之勤，推廣此體也不遺余力。文征明的隸書雖不是他最擅長(zhǎng)的書體，卻也是明代隸書風(fēng)格的典型，恐怕與此舉不無(wú)關(guān)系。文征明的篆書與其他書體相比算是弱項(xiàng)。但在寫篆書風(fēng)氣沉寂的明代，他的篆書仍是相當(dāng)難得而珍貴的?！端囋穾佈浴酚捎谖恼髅鞒ё治淖魅照n，故其篆書自有相當(dāng)?shù)幕竟αΑ?/p>

　　文嘉《先君行略》曾云：“公平生雅慕元趙文敏公，每事多師之。論者的公博學(xué)，詩(shī)、詞、文章、書、畫，雖與趙同，而出處純正，若或過(guò)之?！庇纱丝芍尼缯髅鞑坏?shī)文書畫皆絕，而且于書法一門亦篆隸正行草皆擅，比他的前輩師友吳、王、李、沈、祝等更多能于篆隸兩體。因此，他能繼祝允明之后主盟吳門書派。

詩(shī)歌成就
　　文征明前期為“東莊十友”與“吳中四才子”之一，后期又“主風(fēng)雅數(shù)十年”。文詩(shī)宗宋與宗中晚唐，融各家之所長(zhǎng)，如陸詩(shī)之工整、蘇詩(shī)之文人意趣、白詩(shī)之雅致、柳詩(shī)之幽深等。于此之外，文征明自身的性格、趣尚融化于詩(shī)中，形成了“雅飭之中，時(shí)饒逸韻”的詩(shī)風(fēng)。

　　其一，雅飭之中，文詩(shī)的“雅”，自然在一定程度上影響了其詩(shī)在結(jié)構(gòu)和辭句上的安排，亦偏雅化。在文詩(shī)中，其結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，句式工整，體現(xiàn)了整飭的特點(diǎn)。征明曾學(xué)陸游，二者詩(shī)中均喜用對(duì)偶句。在文詩(shī)中，對(duì)偶句比比皆是，其常用的對(duì)偶句有四類：數(shù)字對(duì)、疊字對(duì)、色彩對(duì)和人地名對(duì)。

　　其二，“逸韻”詩(shī)風(fēng) ，文詩(shī)中的“逸韻”主要體現(xiàn)在隱逸之情和飄逸之美。文征明有濃厚的隱逸情結(jié)，自然在詩(shī)中有所流露。而其隱逸情懷的超凡脫俗，尤使其詩(shī)表現(xiàn)出飄逸的神采。再者文征明的雅致和隱逸情懷使其詩(shī)脫離塵俗，染上一縷不食人間煙火之氣。其部分詩(shī)作寫得飄逸灑脫。如《醉仙圖》。

　　綜上，文征明詩(shī)風(fēng)既“雅飭”，亦饒“逸韻”，吳中地域特色鮮明，充滿“雅”之氣息，與當(dāng)時(shí)吳中“俚俗”詩(shī)歌形成鮮明反差。受吳中俗文化的影響，文征明亦作有極少量帶有俚俗特點(diǎn)的詩(shī)歌，但雅致詩(shī)歌占絕對(duì)主導(dǎo)地位。文詩(shī)取盛唐之下，依照當(dāng)時(shí)七子派的標(biāo)準(zhǔn)，文詩(shī)格調(diào)不高，而其部分詩(shī)作體現(xiàn)出來(lái)的飄逸奔放之氣，使其詩(shī)擺脫了柔靡的格調(diào)，只是所占比例不大；同時(shí)，文詩(shī)不能純粹以七子派的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量，需用辯證的眼光來(lái)看，自有獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值。

富余藏書
　　文征明家藏書籍、書畫極富，真贗縱橫。收藏的古籍中，善本較多，宋刻本有《周易》《資治通鑒》《洪氏集驗(yàn)方》《沖虛至德真經(jīng)》《杜工部草堂詩(shī)箋》《白氏文集》等10數(shù)種，近千卷。其藏書樓名眾多，今從其藏書印知道有“玉蘭堂”、“辛夷館”、“翠竹齋”、“梅花書屋”、“梅溪精舍”、“玉盤山房”、“煙條館”、“悟言室”、“清白堂”、“歸來(lái)堂”等。藏書印章還有“竺塢”、“悟言室”、“江左”、“停云”等。卒后，其子文彭、文嘉，皆能保藏其書籍和書畫。