釋放點(diǎn)：在丈夫崩潰時(shí)支撐他

　　顏丙燕是舞蹈演員轉(zhuǎn)行，她覺得沒學(xué)過表演是自己的短處，因此格外用功。“我沒有方法理論，只能用最笨的方法”，很多演員不看自己演的電視劇，但顏丙燕會(huì)一場(chǎng)一場(chǎng)的“拉片”，為的是體會(huì)當(dāng)觀眾的心情，糾正自己的表演尺度。

　　熊闊海和周書真夫妻訣別的戲被觀眾認(rèn)為是最感人的一場(chǎng)戲，催了不少淚，激起了許多人的心痛。對(duì)于并不知道革命是什么的周書真而言，那一場(chǎng)戲的爆發(fā)里面，有千千萬萬中國(guó)人的影子。

　　“她不知道他們具體的革命工作。她卻懂得是非。一旦給她機(jī)會(huì)，讓她的決定能起到重要作用，她馬上就能站起來。她最開始知道熊闊海的事情，她覺得他是英雄，為他而自豪。當(dāng)他要帶她們走的時(shí)候她毅然決然地說，我和孩子不用你管。”

　　其實(shí)最初關(guān)于孩子怎么處理是拍戲過程中遇到的困難。周書真能犧牲自己，但是痛快地犧牲孩子似乎說不過去。最后顏丙燕覺得她是個(gè)母親，她覺得自己能為孩子做主。于是在劇中讓熊闊海去做該做的事情，告訴他“如果覺得對(duì)不起孩子就在這里跪下，等到了那邊，我替你還給她”。這一場(chǎng)戲，讓張嘉譯從頭哭到尾，哭得像個(gè)孩子一樣，完全崩潰。而顏丙燕說周書真在這場(chǎng)戲中則是內(nèi)心強(qiáng)大的一個(gè)最好釋放點(diǎn)。

　　“在他崩潰的時(shí)候，周書真一定要支撐他。所以她要更加內(nèi)斂。其實(shí)按照她的性格，她本來以為他死了，看到他活著出現(xiàn)在她面前，應(yīng)該撲上去就大哭大喊，但是看到熊闊海的眼神狀態(tài)，她一下子就明白了。她只能靠眼神去表達(dá)。那天演那場(chǎng)戲，我一進(jìn)門看到張嘉譯，一瞬間就進(jìn)入到那種狀態(tài)中，一切都是自然而然的。其實(shí)這場(chǎng)戲，書真沒那么糾結(jié)，她覺得能夠幫助到她的丈夫，她很釋然。”

　　這場(chǎng)戲怎么拍，顏丙燕和導(dǎo)演琢磨了半個(gè)月，想過很多方法，“這是周書真最光輝的時(shí)刻，她要用生命和情感去支撐熊闊海的意志，也想過賣個(gè)俏，比如死前唱一段大鼓書，但后來，還是用了一個(gè)最正常、最直接、最平淡的方式，她含著眼淚看著熊闊海，想要表達(dá)的東西全在眉眼之間了。

　　我用觀眾的心態(tài)做的這個(gè)決定，如果我演痛快了，觀眾這口氣一出去，這份情感也就放下了，反而不如含著些意猶未盡，這樣周書真在他們心里才真正留下了。”顏丙燕說。

　　大收獲：學(xué)習(xí)了大鼓

　　演戲?qū)︻伇喽圆⒉浑y，難到她的是京韻大鼓。最開始拍戲的時(shí)候只說她是大鼓演員，顏丙燕想即使用到生活中哼兩句對(duì)口型應(yīng)該不難。但是沒想到演著演著說她要復(fù)出，要上舞臺(tái)表演。于是學(xué)京韻大鼓成了刻不容緩的事情。

　　“劇組專門找了一個(gè)劉派京韻大鼓的知名演員韓梅來教我，我站在舞臺(tái)上發(fā)現(xiàn)一手敲鼓，一手拿板兒，感覺就是精神分裂。韓梅在劇組待了10天，我除了演戲大概學(xué)了7天，這一周我就像瘋了一樣。

　　每天都在練精神分裂。我的方法是我的板兒永遠(yuǎn)在左手上，用另外一只手喝水、寫字。讓左手的板兒在感覺神經(jīng)中成為一種慣性，然后表演時(shí)精神集中在右手就成了。我覺得演這個(gè)戲我最大的收獲就是京韻大鼓。