被網(wǎng)友稱為“最低調的金雞影后”顏丙燕講述了她對這個角色的感悟。創(chuàng)作中，編劇寫一集，顏丙燕看一集，大家探討一集。從夫妻情感，到個人氣質，到生活心態(tài)，到最后的爆發(fā)，每一個點，顏丙燕都細膩深入地研讀，她用個人的理解和演繹，讓周書真這個小人物，落到實處，有血有肉，充滿生活質感。

　　很甘心：快樂的井底之蛙

　　對周書真的一切甘心，顏丙燕有自己細致的解讀：“她以前是個大鼓舞臺上的腕兒，但她再有名，那時候這個職業(yè)說到底是下九流，取悅人的，是顛沛流離的狀態(tài)。當有一個男人說嫁給我吧、我養(yǎng)你的時候，她很幸福，尤其是這個男人又是她喜歡的。所以她很知足，她做起家庭主婦，給他洗衣做飯。

　　哪怕生活很拮據(jù)，她其實還是很快樂的。只要家人在一起，沒有吃喝她都能忍。她也有小牢騷，不多，比如家里以前也都是紅木家具，一件一件當?shù)袅?，但她會一直給丈夫面子。在關鍵時候她還是立刻當?shù)糇詈笠患w面的衣服，換一碗炸醬面招待人。他們從小一起，這種生活積累起來就很實。她是個很傳統(tǒng)的女人。

　　也正是有這樣的妻子，熊闊海才能安心有精力去做革命工作。這部戲反映的是普遍基層的特工人員，他們的心理狀態(tài)沒有那么緊張，他要融入到普通人的生活中，有工作，有家庭，否則賊眉鼠眼地走在街上早被人抓走了。這種生活的常態(tài)觀眾可能不適應。其實，這個更有真實感。”

　　在這個戲里周書真是唯一沒有保護色的女人，是唯一不被時代扭曲的女人。她和其他角色的區(qū)別就是他們在外面單打獨斗，都很孤獨，內心寂寞。只有她，她有家庭，有支柱，在她心中男人是天，所以她不需要保護色。顏丙燕說，這種生活的局限反而讓她有簡單的快樂：“某種程度上她是一個井底之蛙，沒有太多欲望，其實人看得多了，想要的東西多了，心態(tài)就會不平衡不快樂。周書真的心態(tài)一直是很滿足的。無欲則剛。”

　　不完美：有雞毛蒜皮才貼近人心

　　顏丙燕和張嘉譯合作過好幾部戲，但《借槍》是他們聊得最多、挖得最深的一部。他們塑造了最和諧的夫妻情感：“周書真的內心強大，力量來自于她對丈夫，對這個家的愛。這是支撐她的一切。熊闊海在她面前就像個孩子一樣，無論他在外面怎么樣，在妻子面前是很放松的，他很依賴這個女人。他們兩個人又是互相支撐的，在思想和心理上相互支撐。她非常了解這個男人，信任他，知道他蹦不出格兒。”

　　讓一個生活在貧困之中的女子有一種超脫于生活的高貴氣質，這是周書真讓人最為刮目相看的地方。顏丙燕解讀，這種氣質來源于她的心勁兒：“她原來在舞臺上是腕兒。

　　盡管現(xiàn)在走下了舞臺但是在生活中她希望自己沒掉價兒，要求自己講究。她的禮儀教養(yǎng)，也是因為學藝的孩子，從小就有很多規(guī)矩。你臺緣好就是觀眾緣好，那是因為你的行為讓人覺得舒服，得符合大部分人的心理要求。那么大部分人喜歡知書達理大大方方的女人，她具備這樣的氣質、儀態(tài)才能那么紅。”

　　編劇把一切的美好都集中在了這個女人的身上，但是顏丙燕覺得特別好的一個人反而意義不大，會和觀眾拉開距離。于是她給這個角色進行了一個自我設計：“我感覺她不是天生就是個完美女人，她是給自己設了一個目標，要做一個完美女人，讓老公有面子，讓別人說你媳婦真不錯，嫂子真好。她也有雞毛蒜皮的時候，別的女人登門她會很警覺，會有不那么大氣的時候。我覺得這個會拉近和觀眾的距離。”